瓷釉显色常识 - 瓷釉材料

定窑白瓷鉴别技巧及主要事项

宋代定窑瓷器的鉴定技巧：- 釉色：定窑瓷器通常具有白胎，宋代的白瓷胎质坚硬，含有较高的氧化铝，使得釉面呈现“象牙白”的色泽。质次的产品釉色可能略显灰黄。定窑的釉面半透明，施釉较薄，在折腰处积釉呈现浅黄绿色。积釉处的气泡大小不一，稀疏通透。

要有玉质感。宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。竹丝刷痕 要见“竹丝刷痕”。定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。

定窑白瓷的鉴定方法 定窑白瓷在唐代已颇有名气。鉴定时，应注意观察器物的泪痕方向，通常自口部到底部。部分器物的泪痕方向可能横向，但并不多见。此外，定窑白瓷的底盘分为平底和圈足两种。圈足器物在裹釉过程中，釉面可能不够完美，器足外观可能不够平整，手感会有凹凸不平的感觉。

泪痕：定窑白瓷的显著特征之一是釉面泪痕，这是由于烧制时釉面气泡多，导致釉料垂挂流淌，流痕通常从口部到底部或反之。这种泪痕是定窑白瓷的独特标记，而其他瓷器很少有类似的流釉现象。 刷痕：定窑白瓷的外壁常见密集的划痕，这是在坯料初步成型后旋转所致。

古代陶瓷小常识

瓷器的胎体必须经过1200℃——1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。 瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织致密，叩之能发出清脆悦耳的金属声。

原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观 中国明代素三彩菊花耳瓶 华美等特点，因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。 中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。

师小结：这些瓷器它们只有白底和蓝色，这种白底蓝色的瓷器有一个好听的名字叫青花瓷。古代人把蓝色叫做青，他们又觉得这种瓷器像花儿一样美，所以叫青花瓷，是我们中国特有的瓷器。 欣赏二：（课件欣赏）提出问题，引导幼儿带着问题（播放青花瓷课件）集中欣赏图片。

鉴定方法：在投资高古瓷（民间俗称元朝以前产的陶瓷即为高古瓷）的时候有一个标准，就是一定要选取“名窑口、典型器”来收藏。比如说，唐代的名窑口是南青北白，南方以越窑的青瓷见长，北方以邢窑的白瓷取胜。那么收藏唐代瓷器时，就要重点考虑这两个窑口的典型器物。

瓷器鉴别知识---大体讲，瓷器鉴定主要是从器型、纹饰、胎釉、款式等各方面入手。器型方面，赝品侧重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。

在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见，在沙漠中，人和骆驼艰难跋涉，相依为命，所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。 唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。

元青花“苏麻离青”钴料独具特征,这几点如今无论如何都仿造不出_百度...

唐、宋青花用的是国产青花钴料，元代早期烧造的青花用的仍然是国内青花钴料，元代中后期随着疆土面积的不断扩大和对外贸易的开展，元朝伊斯兰人口的不断增加，以及蒙古族贵族本身的需要，以苏麻离青着色的元青花应运而生。

最后，苏麻离青料存在串珠状缩聚现象。在线条纹理中，常常可以看到钴铁的结晶斑，并形成发黑的串珠状洇散痕迹，这被称为串珠缩聚现象，具有明显的特点。这种现象是由于青花料不够细腻造成的。

进口钴料，即苏麻离青所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。国产青料，其成分为高锰、高铝，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶。 元青花瓷器的图案纹饰层次繁多，多数图案花纹密闭整个器身，主题纹饰与辅助纹饰相互衬托，构成饱满的全图。

因为烧造元青花的“钴料”（苏麻离青）是从波斯既现在的伊朗进口的！用“苏麻离青”描绘的釉下花卉、人物、动物在烧造成功后还原了元青花的靓丽！近来这种钴料已经用尽，所以现代无法烧造出“元青花”瓷器了。。

另外，元代瓷器普遍具有圈足外墙斜削的特点。梅瓶之口大都是上窄下宽的 梯形，造型端庄典雅，重心较稳。元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。进口钴料，即苏麻离青所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。

元明青花瓷器从釉面中看为什么会呈现淡青色?

其实，发生这种淡青色的根源还是共生矿中二价铁所捣制的结果。

器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。（三）元代青花瓷的青花呈色 青花是由钴料绘画而成。天然钴料中除钴外还有铁、锰等成分。因各种元素的构成比例差别和烧成条件不同，使青花呈色出现变化。

如果蘸 的颜料都一样，画线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温 度，应该是1260度。同样的青料，如果温度过高，颜色发黑；温度过低，有点发绿。

元青花瓷的釉层

〖One〗、元青花瓷的釉层工艺独特，得益于胎土二元配方的提升，这使得烧制温度得以提高，进而影响釉料配方的调整。景德镇的传统瓷釉是通过釉果和釉灰的混合制成，釉果主要由石灰石构成，含有高达90%的氧化钙。

〖Two〗、元青花可以看胎体鉴别，真元青花瓷器胎体厚重，器外有接胎痕，有泥浆条痕迹，假元青花瓷器胎体规整，局部平滑，厚薄一致。可以看釉面鉴别，真元青花瓷器釉层较厚，釉面泛青绿色，假元青花瓷器釉层薄而发黑，釉面无缩釉斑。

〖Three〗、各类器物底足，常见不规则之乳突、露胎处呈淡黄褐色，粘有黑色窑渣，但有相当一部分海外遗存的元青花底足制作十分规整，细底白胎，不仅没有世称的火石红，甚至在釉层与胎质结合的边缘，没有一丝国内常见的元青花瓷和永宣瓷上常见的微微窑红。

如何分辨郎红与祭红?

郎红釉面玻璃光泽强烈，清澈透明；祭红的釉面凝厚莹润，浓郁呈失透状。

祭红的釉色则更为匀净，变化较少，颜色通常呈现鲜红色，底部“灯草边”特征较为明显。在微观观察上，郎窑红的釉泡细小稀疏，而祭红的气泡较大且稠密。郎红釉层内可能会有纹片，而祭红则无此特征。郎红的底足颜色多样，常见米黄色或浅绿色，而祭红的器内外则无此特征。

郎红釉面玻璃光泽强烈，釉子清澈透明，光亮夺目；祭红的釉面凝厚莹润，釉子浓郁呈失透状。

明朝的瓷器有什么特点?

〖One〗、造型：一般都显丰满、浑厚，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显。釉面：特点为釉质肥厚、滋润。纹饰：主要有龙、凤、麒麟、山水、人物、花鸟、走兽等。器足：大件器物多为砂底，常有塌底、粘砂、跳刀痕。

〖Two〗、明代瓷器的艺术特点之一是其丰满、浑厚、古朴的风格，体现在器型的柔和线条和圆润造型上，给人以质朴和庄重的感觉。 在胎体方面，明代琢器如瓶、尊等立体造型较为厚重，而圆器如盘、碗等平面造型也较清代更为厚重。 明代青花瓷器的特点明显，早期常显晕散，中期色泽鲜艳，晚期则发灰暗淡。

〖Three〗、明代瓷器的特征：丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。胎体琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。明代青花瓷器，早期晕散，中期漂亮，晚期发灰，暗淡。

〖Four〗、明朝万历时期的瓷器，其特点之一是质地较为粗松，胎体厚重，且常出现器身变形的情况。在青花瓷的色调上，万历早期倾向于深蓝中带有紫色，中期颜色偏灰，晚期则显得灰暗并伴有晕散现象。同时期流行起浅描的绘画技巧。

〖Five〗、以青花楷书“大明成化年制”六字二行款为主，款识外，有的加双圈，有的加双方框，也有无圈框的。官窑罐类，还有在底足写“天”字款的。民窑款识有写“大明成化年造”、“大明年造”的。总结，看完本文，大家对明代各瓷器款识的特点肯定有了更多的了解了吧。

晋代高古瓷底部特征介绍

有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑。底胎熟旧，器型古朴典雅，旧气特征明显，具备时代特征的定为古物。器物底部是雨晴表，含有较多信息，细心观察定有所发现。

有的古瓷积釉处，能发出盈盈湖绿色，恬静飘逸，给人以美的享受，凡古瓷釉面用手抚之一定有种细腻软滑的质感。

因此，高古瓷仅指隋唐五代宋元时期烧制的瓷器！当然，也有民间俗称的元代以前生产的瓷器为高古瓷的说法，后一种说法，还得到不少藏家的支持和认可，即“高古瓷”应该是一个与明清瓷器相对应的品类，在时间上，是比明清瓷器要早的瓷器。

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